曾经多次和朋友们聊起读过的名家诗词，对我最深切的启示有两条：一是多记诵，广积粮。俗话说，无土打不起墙，有多少土，就垒多高的墙。没有深厚的古诗文积淀，想写好旧体诗是一句空话。即便你写得合辙押韵散户配资股票，也只是一杯寡淡的白开水。二是勤动笔，多修改。“广积粮”是输入，为自己积累本钱；多动笔是输出，实现由素养到创作的转化和提升。
很多人都懂得多动手、多写作是提高创作水平的不二法门，孜孜不倦致力于创作实践，但却对“多修改”认识不深。我的感觉是，在修改上下功夫提高最快，好诗词几乎全是改出来的。杜甫的“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，生动地诠释了他对作品质量的执着追求。但“语要惊人”，吟出佳句，不能指望七步成吟的速成，不能迷信倚马可待的捷才。只有沉潜下来，反复修改。
贾岛的“独行潭底影，数息树边身”，为什么会有“一吟双泪流”的巨大感染力？因为“两句三年得”，他用尽了心血，下足了功夫。清代大才子袁枚说得更加直白，“一诗千改始心安”，“头未梳成不许看”，轻易不会把自己不满意的诗稿展示给别人。写成一首诗要修改推敲和润色千百遍，固然是夸张的说法，但十遍二十遍的修改不算苛求。就像一个美女梳妆打扮一样，云髻高挽，薄施粉黛，像模像样，再把自己最优雅的形象展示于人。
展开剩余60%有不少爱好者曲不离口，朝夕吟诵，古诗文积累得很不少，也写得相当勤奋，但他觉得还没有达到或出现预期的状态，恐怕就应该考虑“改写”的功夫是不是没有下足。
诗词创作中都知道的斟酌、推敲和润色，实质上更多的是指修改的过程和方式，“吟安一个字，捻断数茎须”，唐代诗人卢延让的苦吟就体现在这个阶段。诗词创作过程中的修改，其本质是不断翻捡自己的储备仓库，从中挑选出最合适的词语安放到相应位置。翻捡的次数越多，你对自己的家底越清楚，能够及时有效地倒腾库存，晾晾晒晒，随时派上用场。不然有的长期堆存在角落里发霉变质，你永远想不到它，用不着它，岂不枉费了当初的记诵之功?
五十多年前，我在生产队劳动。连续几年响应上级号召，大搞深翻土地。摆开浩浩荡荡的阵势，翻地深度达二尺之多。我不解地问：庄稼的根须扎不了这么深，费这劲干什么？农业技术员解释说，翻得越深，翻得越勤，活土层就越厚，有利于须根深植，充分汲取营养。
反复修改的作用大体与此相类，疏松创作的活土层，避免地表板结，可以让自己拥有的各种素养充分涌流。
有的朋友说现在有AI写作，比你的库存储备丰富多了，根本用不着这么费劲儿，写出的有可能还是精品。我不苟同这样的观点。先不说AI写出来的算不算精品，首先要明白AI只是个“福利院”。你在AI上写成的诗文，如同你从这里领养的孩子，没有自己的基因，不算自己的骨血。偶尔体验一下，未尝不可，长期依赖成瘾，恐非正道，还会把自己的天资和已经练就的能力彻底荒废。如果想真正体验诗词创作的内在魅力，这种做法很划不来的。
作者简介：张丙辰，笔名阿丙，教授，中国作家协会会员，中华诗词学会会员。《河南思客》首席作家，连续六年以上获得“河南思客优秀签约作家”荣誉称号。
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